Granada Digital ha cambiado su diseño y ha limitado el tamaño de las imágenes que acompañan a los artículos, de modo que en esta ocasión he tenido que adaptar una de las fotos que tomé para ilustrar la crítica de José Manuel sobre la representación en el Teatro Alhambra de La noche de Max Extrella.
La foto que yo habría querido publicar se queda para el blog:

A partir de la próxima obra tendré que hacer la foto pensando en el nuevo diseño, o quizás seguir tomando una foto para la crítica y otra para el blog…

Comienza la nueva temporada del Teatro Alhambra y lo hace con una elegantísima puesta en escena de Traición de Harold Pinter por Histrión Teatro. Como siempre, aquí os dejo la fotografía que he tomado para Granada Digital y el enlace a la crítica de José Manuel a la que acompaña.

Fotografía publicada en Granada Digital junto con la crítica Su reino por un caballo de |José Manuel.

Fotografía publicada en Granada Digital junto con la crítica Se les rompió el amor de |José Manuel.

Actualizo la entrada sobre Así que pasen cinco años con una nueva foto tomada en la representación que Teatro para un instante ha ofrecido este fin de semana en el Teatro Alhambra. También enlazo una nueva crítica de |José Manuel para Granada Digital.


9/11/2009

En esta ocasión hemos acudido al Teatro Isidoro Máiquez, que ha acogido el ciclo Haciendo posible un Lorca imposible: Así que pasen cinco años, en el que además de la representación teatral han tenido lugar dos mesas redondas sobre la obra de Federico García Lorca. |José Manuel ha participado en una de ellas como crítico teatral. Como siempre, enlazo su reseña para Granada Digital.
La compañía Teatro para un instante tuvo la deferencia de representar una de las escenas en pase exclusivo para la prensa, lo que facilitó mucho la labor de los fotógrafos.

Fotografía publicada en Granada Digital junto con la crítica Negro cañí de |José Manuel.

Fotografía publicada en Granada Digital junto con la crítica El teatro Alhambra, en fiestas de |José Manuel.

En esta ocasión asistimos a una representación de La casa de Bernarda Alba protagonizada por gitanas del barrio sevillano de las tres mil viviendas. Todo acerca de esta peculiar función en la crónica de |José Manuel para Granada Digital.

Tuve la oportunidad de ver La función por hacer hace un par de años, en Madrid, cuando se representaba en el vestíbulo del teatro Lara. Sabía que era el momento en que los cuatro personajes irrumpen en el escenario -y no otro- el que tenía que fotografíar en esta ocasión, así que pedí a la organización del teatro Alhambra que me permitiera saltarme los cinco minutos iniciales que habitualmente tengo para esta labor. Me concedieron, además, situarme en uno de los palcos -en otro lugar habría estorbado el tránsito de los actores- así que el encuadre tampoco es habitual, pero, qué duda cabe, es estupendo para reflejar la movilidad de esta obra y su interacción con el espectador. Sobre todo esto encontraréis mucho más en la crónica de |José Manuel para Granada Digital.

En este momento, el campo del diseño en el que más interesado me encuentro es el escenográfico, de modo que he decidido formarme en diversos aspectos relacionados con esta disciplina. El mes pasado realicé en Escénica un curso de iniciación a la luminotecnia, y recientemente acabo de terminar -en la sede sevillana de la misma escuela- el monográfico Metodología y práctica del diseño escenográfico que ha impartido Juan Ruesga, uno de los escenógrafos más prestigiosos de este país.

Me ha gustado mucho el enfoque del curso -bastante teórico- que ha planteado una metodología basada en un exhaustivo análisis del texto, fruto del cual, el escenógrafo debe construir -más allá de un mero decorado- un elemento dramático más que forme parte activa de la representación: la dramaturgia del espacio.

Para practicar esta metodología hemos trabajado en grupo sobre La vida es sueño de Calderón de la Barca, obra muy bien escogida para este fin, ya que además de poseer una gran profundidad tiene muy poco marcados los espacios en los que se mueven los personajes, lo que nos ha obligado a agudizar el ingenio con las soluciones para los cambios de escena.

Mi grupo lo componíamos el arquitecto Daniel Cañas y yo. Trabajamos en un planteamiento inspirado en esos bloques de agujas que decoran las mesas de los despachos ejecutivos y que marcan el relieve de la mano, la cara, o cualquier objeto con que se empuje a las agujas (gracias a este trabajo hemos descubierto que esos cachibaches se llama pin arts). Conseguimos así un sistema que, además de consituir una metáfora de la imprecisión de los límites de la realidad, nos permitía infinidad de cambios escénicos.